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鄧倫:最重要的事

來源:時尚先生 作者:時尚 時間:2021-10-15

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鄧倫知道,人生的主題之一,或許就是解開糾結和純粹之間的矛盾,F在他敢于把「我喜歡不喜歡」作為選擇的最高標準,還想要把握更多的主動權!缸钪匾氖悄阋肭宄,你要活自己的人生,還是給別人看的人生」

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進入一個人物最直接的方式,

就是先把外形做到極致,

但要從微不可察的細節中

滲透人物的背景和性格。

《夜旅人》中鄧倫有場在醫院的獨角戲,沒有臺詞,但要用身形表現出“非常、非常失落”的狀態。他也知道,這場戲剪到正片里最多兩三秒,但拍完后看回放,他就是覺得“不對”。

導演都看出他那天有點兒“喪”,說如果哪里有問題,要不重來一個?每個演員都有狀態不夠好的時刻,能做的只有調整自己,鄧倫于是默默消化掉心里的這份不適宜。這算不上什么大狀況,要是心大一些,過去就過去了。但它們卻變成了細細的針尖,在鄧倫身體里刺出密密的不安和焦躁。

身為演員,在現場最重要的任務是完成導演的要求,鄧倫當然知道,自己的判斷和最終的鏡頭呈現之間會有出入,剪輯、后期等等效果都會校正表演的完成度,“被動性”從來都是這份職業的屬性。“有太多東西演員控制不了。如果事后說起現場的那些遺憾,我可能會說要放過自己,但當時當刻可以放過嗎?我很難做到。”

知道客觀的限制,他就要在主觀上盡可能地給到多一些。“對,演員只能負責演戲,但我們不得不在乎,因為這是我們能做到的全部奉獻。演員對自己的要求不是100%,而是120%。”

觀眾在觀賞成片的時候,或許壓根都不會注意到那一晃而過的幾秒,但鄧倫覺得所有的糾結有其必要性。 “因為我知道劇本,我知道人物,我知道那幾秒有多重要。 其實我們不僅是表演給觀眾看的,更是拍給自己看的。 這事兒馬虎不得——甭管劇本最終如何、硬件是否盡如人意,接了你就要盡最大努力去把它做好。 有要求的演員,都會有點兒鉆牛角尖吧。 ”

之前,拍打戲時為了表現最佳的肌肉狀態,他硬是忍著盡量少喝水。 我問他,值不值? 觀眾或許體察不到銀幕上肌肉線條那一點兒微妙的區別,但他卻需要實實在在克服生理的困難。 鄧倫的回答幾乎不帶猶豫,值得。 “演員心里要有一種純粹的東西,不能有太多預期。 你不能去問導演和剪輯,能不能給我剪個肌肉特別美的效果? 要不能,我這就去喝水了。 ”

他能把握的、會盡力把握的,只有當下。他也經歷過糟糕的結果:在劇組待了很久,結果上映時自己的鏡頭一個都沒有,費心費力拍的作品,上映時間遙遙無期。“過程中我鉆過的牛角尖、我對一場戲狀態的不滿等等這些觀眾更不會知道。但別人同樣不知道鄧倫在拍攝這部戲過程中的成長,我可以把這些積累放到下一部戲,那時觀眾可能會發現,哎,好像鄧倫又有些不一樣了。”

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緊張的必要性

到現在,拍每一部戲、每一場戲前,鄧倫還是會感到緊張。他曾請教過許多同行,也詢問過不少前輩,讓他欣慰的是,絕大部分的人都告訴他,生出這種感覺是對的。“有些是非常有經驗的演員,有人甚至已經斬獲過許多個影帝,他們也會面臨同樣的緊張。這不是一種懼怕,而是一種對自己的高要求,但緊張是好事,它會讓你更專注、更集中。”

表演當然需要技巧,但現在技巧對他而言更多在于和鏡頭的配合,而不是放在感受或是和對手戲演員的互動上。以前他還會事先做點設計,這兒怎么演、怎么走,現在他的大部分感受都隨心而來。每拍一部戲,他都想嘗試一種不同的表演方法,“我也在尋找哪種表演方法是最適合自己的。”

這次,因為要在電視劇《夜旅人》中扮演律師盛清讓,在拍攝期間的絕大多數時間里,鄧倫都穿著西裝三件套,“永遠全副武裝”。穿這種制式的服裝,是否應該有一種更挺拔的體態?他還真仔細研究過這個問題。

“西裝加上領帶,自然會給你一種束縛感,但我個人的理解是,在束縛的同時,它又是向往自由的,而不是真的把你’框’起來。”他參考了包括《教父》在內的不少經典影視作品,“即使他們是紳士或是貴族,平常交談的姿態也是非常隨意的,很張揚。”

進入一個人物最直接的方式,就是先把外形做到極致,但要從微不可察的細節中滲透人物的背景和性格,這需要長久和細致的功課,所有看得見的人物表象,鄧倫都會盡可能地去抓準。

盛清讓出生于望族,旅法歸國后是上海灘的名仕,相比大多數同年代的人,他理應更時髦和前衛,從發型到裝扮,開機前他和導演都有過仔細的討論。他甚至有點兒擔心,最終的形象觀眾可能會感到有些陌生,和他們對以往“民國公子”的印象有所不同,“但我還是想保留那個年代最為原本的東西,而不是完全去順應現在的審美。”

每次開機前,讀劇本都是讓他最感興奮的環節,“你可以通過文字去想象、擴充許多畫面和空間。”這回,他和扮演女主角宗瑛的倪妮都提前一周進組,圍讀劇本,“雖然不是真實在演,但我們會先梳理出一個共同的方向,但是也會保留一些未知給現場。”

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從讀文本走入實體的置景里,身臨其境總會給他更多意想不到的感觸。“除了色彩、氣氛之外,能讓你更切實地體會到人物之間的關系。當所有演員從紙上的描寫變成真實的人物站在你面前時,當他們把各自對角色的理解轉變成釋放給你的能量時,當他們同樣在吸收你的給予時,會彼此激發更多戲劇的靈感:哦,原來我在你心中是這樣的,哦,原來故事最終要呈現的是這樣一個方向。”

即使準備得再充分,拍攝現場總會出現些意外:有時是天氣,有時是演員的身體狀態,有時大家能將錯就錯,有時卻只能硬著頭皮扛過去,但“不在掌控”的情況,鄧倫遇見的少之又少。充分的準備之外,他也感激這次主創團隊的工作方式,“就是大家把一切都聊舒服了、準確了才開始拍。即使出現一些小狀況,它們也不會變成阻礙。”

欲速則不達

鄧倫很喜歡《夜旅人》的故事,這是他用足夠 的耐心等來的結果。 他認定,演戲不是一兩天或是一兩部作品就能定論的事情,在不同的階段,可急也可緩。 之前他差不多有兩年沒有拍戲,“我沒覺得有太大的問題,可能明天突然碰到好些出色的劇本,我一連拍三四部也不稀奇。 ”

但在旁人看來,一個優秀的青年演員,正值盛年,創作力和體力都在巔峰狀態,這樣長時間的等待,似乎有些可惜。既然沒有一個角色會成為終點,為什么他不可以一直在路上,邊走邊試?“但我沒有辦法放低一點兒自己的標準,就是我不想在自己的專業上有所妥協。”有些工作對他來說是錦上添花,接了也挺好,不接也沒所謂,“沒有感覺的事情”上,他不想做無謂的消耗。

但演戲不可以妥協。“我對自己的要求是要有成長。一部戲到最后,口碑如何、市場如何,這些都不是我能左右的部分。也有人找我,說這戲你來就一定怎么著,但我不想做全部為他人服務的東西。我想多學習、多充電,沒拍戲的這些時間里,我花了很多時間陪家人,也錄制了一些不同的節目,都是在換一種不同的體驗,讓自己有更豐富的感觸。”

作為個體,永遠無法達到真正的客觀,在明白了這個道理之后,他干脆就把“我喜不喜歡”當作最高的衡量標準。“我這個人是這樣的,只有我真正感興趣的事情,我才可能把它做好。我不太能勉強自己,不然只是完成任務。我不想欺騙自己,更不想欺騙觀眾,壓力當然有,自己扛著就好。”

他說的“自己”,也包括身邊的團隊。在他屢屢推掉戲約的時候,團隊也要同他一起承受質疑,甚至為難。“有太多的東西會壓過來,確實很難。其實我往往也不太能說服大家,我也知道這樣可能有點兒為難,但我擰不過心里最真實的想法,我可能并不太能get到那些故事本身。”

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有時他也問自己,我是不是有點兒不講道理?“確實有點兒。但回到我自己’喜不喜歡’的角度,我又覺得挺講道理的。”他慶幸團隊和他之間在這點上可以達成互相理解的默契,“他們知道,就算我去了,效果甚至還行,我心里還是整個別別扭扭的。”何況,誰說以后沒有機會了?“不是說我之后不拍戲了,也不是說未來再也遇不到(好的項目)了,不至于。有的時候不要把問題想得太極端,給自己留些縫隙。”

這種堅持其實有點兒理想主義。身邊的人或許可以理解,但更多人會以“為你好”的名義勸他“應該怎樣”,越過所有善意,回到初衷,他常常會陷入“兩難”的境地。

“我知道自己喜歡什么,也清楚自己不喜歡什么,但我總是做不到,或者說,做選擇的時候我還是更多去考慮別人的想法。我常想,可能自己暫時有點委屈,但讓大家都舒服,反饋過來自己也會更舒服些。”這讓他在做事的過程中更多了一份自覺的責任,“有些事對你來說可能無傷大雅,對別人可能是件正事兒,那你要為別人負責啊,就不能光想著自己喜不喜歡。任何事情都在不停地轉換。”

長遠的目標,鄧倫心里很清晰。“我也想將來獲得一些重要的表演類獎項,可以再拍幾部特別好的作品,每個演員都抱有這樣的希望。但不能因為這樣的希望存在,你就盲目地往前奔,不是你拍越多的戲就會有越多的機會,或者能拿更多的獎,我不想目的性那么明確。希望一直要放在心里,到落到現實的時候,還是要一點兒、一點兒把自己給鑿實了再往前走。”

欲速則不達。他想,人生的主題之一,或許就是解開糾結和純粹之間的矛盾。“我對自己還是有個簡單清晰的規劃的,人生還長著呢,在這個年紀,能體驗一下自我也挺好。”

最重要的是你要想清楚,

你要活自己的人生,

還是給別人看的人生?

主動權的把握

鄧倫第一次去錄制綜藝《極限挑戰》的理由,是 因為他沒試過那樣的節目。 第二年節目組找他的時候,他只問了一個問題,“那幾個哥哥都來嗎? 他們來我就來。 ”

雷佳音是他上戲的師兄,兩人之前一起合作過電視劇《白鹿原》,于工作于生活,一起經歷了不少事兒,情分扎扎實實擺在那兒。 兩人每次見面,鄧倫都有點兒小感慨,世界一直在變,彼此都還是當初認識時的樣子。 在雷佳音看來,《極限挑戰》里的這群兄弟總能有意無意把他從某種極端的情緒里拽出來,哥兒幾個開開心心一起“歷險”的記錄,本身的意義已經超過了節目的所有外在目的。

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鄧倫也有同感,“我們一直在聊,就是收工后的內容要是也能拍下來,那又是一個節目了。”他覺得和這幾個人彼此間有點兒特別的緣分,能湊在一起,是種幸運。“我們也不是從小一起長大的,但彼此非常了解,又知道怎么互相遷就,所以每個人都特別、特別珍惜這段友情。”他參與的第一年,錄制最后一期的畢業典禮時,他和雷佳音都哭了,幾乎從沒在公眾場合落淚的郭京飛也哭了。

回去吃飯的時候他們各自冷靜了一下,都覺得有點兒不可思議。“大家提出了一個問題,我們為什么要哭?誰都沒想通,不就是錄個節目嗎?大家都沒想到會投入那么多的真情實感在里面,可確實是真心換真心啊。我覺得這是拍戲之外,人生中特別寶貴的一段經歷。”

錄制《密室大逃脫》,是因為他喜歡“研究邏輯性的東西”,不過這也讓他對自己有些意外的發現,“說實話,錄這個節目前我不知道自己那么怕黑。”小時候他總是跟著一群大孩子出游,在家附近的老舊建筑里“探險”,那里雖然一樣充滿了未知,但害怕的感覺似乎不能相提并論。

“我都不知道自己真的沒法一個人待在那種黑暗里……不過我也沒想到大家會覺得這樣好玩,還以為大家會和我一樣感到害怕。”或許是每次都太過投入,他壓根沒意識到主觀視角和第三視角的本質不同,“不過我也沒有任何的包袱,我錄任何節目都只是做自己,整個沉浸進去。錄制《密室大逃脫》的時候,我根本沒把自己當成一個藝人,我就是個玩家。”

他喜歡這個節目的真實感:沒有開工收工的時間,沒有任何工作人員和事先對接細節,“最多有人告訴你今天穿這件衣服,下樓,上車,然后就把你往密室里一扔,再見。”雖然屏幕上他的所有真實反應都會被圍觀和討論,甚至被up主剪輯在一起,多了點意想不到的喜劇效果,他也覺得沒關系,“就放飛自我唄。”

鄧倫甚至打算自己開一間密室,自己喜歡的東西,他就想盡可能多分享給別人一些,“最好大家都能來親身體驗。”從玩家轉換成設計者,他又打開了另一扇新世界的大門,“其實設計密室和拍電影有異曲同工的地方,你也需要置景、道具、演員,也需要故事。此外還需要加入很多高科技的東西,比如機關、音效、燈光這些系統,但它又沒有影視劇那么高的資金投入……”

說著說著,鄧倫似乎暫時陷入了一種創業者的愁苦。“這其實是一個入門門檻挺低的行業,但你又要把它設計成精品,要讓參與者有身臨其境的感覺,又不能修片、剪輯、調色,不能后期加配音,站在那兒,零距離的體驗就是當下。”

但凡是有興趣的事情,鄧倫就會花心思主動張羅。他希望自己能更多表達對于主動權的要求,而不是被動等待別人的安排。“如果你表達得不夠明確,別人也會疑惑,你到底想不想做?你要讓別人感受到你的意愿。”

被人知道目標沒什么不好意思的,即使看來現在還需要些時間和機遇,他覺得不妨說出來。“比如,不管多少年之后,我一定、一定會自己做一次導演。會不會成我不知道,但至少我會體驗一次。”

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生活的節奏,他也想自己把控。這幾年他花了許多時間來陪伴家人,“好像慢慢長大,會發現很多事情在倒計時。小時候我意識不到這些,以前也有過兩三年不著家的那種,一直在劇組玩命拍戲,F在能意識到這一點也不晚,而且我能分清什么事對我來說是最重要的,你不能光想著自己,家人和朋友才是你人生中永恒的東西。”

有人為鄧倫操心熱度、曝光、發展,但把重心放在真正重要的人和事上,他看到自己的收獲,是渴望平常心。“就是對每一件事都不會那么急功近利,我在調整,希望工作或是生活都能更平常一些,不要為某件事變得太極端。”如果要排序,工作在他心里的確只能放在第二位,“最重要的是你要想清楚,你要活自己的人生,還是給別人看的人生?”

 
 
責任編輯:于安文
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