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半個世紀的文藝情緣

來源:創新文學網 作者:沈志榮 時間:2021-10-09

 

半個世紀的文藝情緣

——我和上城文化館

沈志榮

 

一、崔家巷4號

崔家巷——杭州一條毫不起眼的普通小巷,默默地“囥”在主城區密如蛛網的街巷里弄之間。

崔家巷4號——上城區文化館,我快樂地與之結緣了,編織起了長達半個世紀的深厚文藝情愫……

著名詩人謝魯渤有同題詩云:“老墻門最是適合安頓文化館\崔家巷,長長歲月,短短弄堂\進門過大閱覽室,經小天井、排練廳\右拐,再經一個更小更窄的天井……”

那是1971年,我第一次踏進這個老墻門,很幸運地遇到了一位認真負責的群眾文化工作者——輔導老師蔡琦。

“什么叫革命歌曲表演唱?就是以載歌載舞的形式來敘述革命故事,塑造英雄人物。它既有舞蹈表演的動作與技巧,又有聲腔設計的節奏與旋律。這是每個文宣隊員的基本功。”

蔡琦老師個兒不高,嗓音不低,舉手投足都充滿了激情。她手把手地輔導著我們一個動作、一句唱腔地排練新創作的《胡業桃之歌》,胡業桃是海軍航空兵某部的模范共青團員,為戰備施工搶險犧牲了。

唱英雄,學英雄,是“七十年代第一春”的文藝主旋律,上城區館的蔡琦老師輔導我們這些剛離開校園踏上社會的留城知青,叩響了藝術之門。

一張白紙,沒有負擔,我們跟著蔡老師從藝術ABC起步,吃透每一招、每一式,一步一個腳印地努力實踐,功夫不負有心人,表演唱《胡業桃之歌》的演出很成功,并很快就進行了全區范圍內的巡演活動,受到觀眾的熱烈歡迎。

我是湖濱街道老三屆留城知青,在上城館蔡老師熱情鼓勵和指導下,參與撰寫出大型詩朗誦《祖國頌》。經蔡老師牽頭,由湖濱文化站小闞老師率領街道文宣隊順利地排練出這一獻禮節目,在區里各系統各街道的文藝匯演閃亮登場,還幸運地獲了創作與表演獎。

這年年底,我詩歌處女作《紅梅贊》《燒窯工》同時在《杭州日報》文學副刊和《革命文藝》(《西湖》雜志前身)上發表了。我被分配進浙江醫科大學附屬兒童醫院工作,告別了3年留城知青生涯。

記得那時的各街道文宣隊都因有了留城知青加盟,勢頭十分活躍,涌現出如涌金街道張永春、清波街道呂春生等文藝骨干,比如,杭六中高三畢業生張永春寫的小戲中有“大翻領、小翻領,總有一天要翻到資產階級的泥坑里”的精彩臺詞,真切地反映了時代背景。

事實證明:著眼未來,培育新人,這無疑具有長遠的戰略眼光。

時鐘撥向了10年后的80年代初,歷經磨練,已在紅衛棉織廠工作的張永春成了杭州城區小有名氣的故事高手,我的杭四中校友呂春生也因顯露出民間文藝的才華而調進了區文化館。

黨的十一屆三中全會勝利召開,吹響了撥亂返正號角,小說《重放的鮮花》話劇《于無聲處》越劇《紅樓夢》等百花爭艷,年青一代的“文藝熱”好像錢塘江大潮迎面撲來。

時任館長的劉曉青是一位忠厚踏實的北方漢子。他曾擔任過天安門閱兵式的解放軍軍樂團分指揮。他不拘一格選人才,以伯樂慧眼識千里馬的精神起用了“小荷才露尖尖角”的文藝新人。

呂春生不負眾望,踏實肯干,精心鉆研群文業務,很快就大顯身手了。比如,他對越劇就很有獨特的藝術見地。

他說,越劇是講究“圓”的藝術,題材往往是“私訂終生后花園,落難公子中狀元”,突顯了歷盡艱辛終團圓的基本套路;唱腔講究“字正腔圓”,圓潤圓和,且糯糯的,透出濃郁的江南味道;表演也追求身韻,以“云手”為例,雙手兩掌圍繞著一個“圓”字,左右縱橫、反復飛旋,體現了中國傳統戲文的形態、神韻和審美。

他提議我學學張永春,在生活的基地上打一口故事深井。這意見具有很大的可操作性,激發起了我更強烈的創作興趣。

上城區文化館開辦了一個“文學寫作講座”,把對知識如饑似渴的各行各業學員請進了藝術殿堂,呂春生就是最積極的館方聯絡員。

從此,每當夜幕降臨,崔家巷4號就熱鬧起來。“文學寫作講座”具有培訓班性質,學員30多人,至今記得的有周帆、何德銘、陳國安、劉敦禮、徐力偉、王平、黃慧奮等,班主任是作家李烈鈞、何培新,授課老師也都是風頭正健的省市名家,如小說的福庚、毛英、曹布拉,故事吳文昶、張永春等。

那是個學習氛圍很濃重的時代,都說“減去十年”,把失去的時間奪回來;同窗習文的年青人風華正茂,熱情澎湃,也產生出碰撞愛情火花的故事,不過真正步入婚姻殿堂的卻唯有馮炳生高惠娟一對。

正是呂春生的鉆研精神和不懈努力,強烈的事業心成就了一位群文戰線的帶頭人。他日后擔任了上城文化館館長,杭州市民間文藝家協會主席等要職,并編撰出《杭州老字號》等專著。

二、上城文學社

作家謝魯渤說:“薄薄的一本小雜志始終竹葉青青”——他在擔任上城文化館創作干部時,創辦了《新竹》文學內刊,團結了許多文壇初涉者。

上世紀80年代初,上城文化館徐敏之以圖書館為基地組建了“讀書小組”,成員有王敏建、孔子君、胡水琴、張德龍等。記憶是溫馨的:日前一次小聚中憶當年,孔子君感嘆,“讀書如沐‘潤物細無聲’的春夜喜雨,至今使我對文字有了一種儒雅的追求。”胡水琴則說:“從文藝青年到花甲之年有多遠?談笑之間四十年從指間滑落……”難怪高爾基有“書是人類進步的階梯”之悟。

插隊返城的知青袁惠婷,進館后傳承了父輩競競業業的群文接力棒,在讀書小組基礎上于1987年4月成立了上城文學社,以館辦刊物《新竹》為陣地,堅持每周活動一次,還聘請著名詩人高鈁、謝魯渤為顧問!墩憬骷覉蟆1990年1月號發表的特寫《文學新竹葉正翠》,隆重地向省市文學界推介了上城文學社:

在古城紹興的禹陵風景區,朔風和寒霜籠罩的天地間展示著一幅生機盎然的畫面:一群文學青年來這里游覽、聚會、攝影、采風。岣嶁碑下,窆石亭前,他們從大禹治水談到奉獻人生,從世事滄桑談到當代文學“主旋律”……這是杭州市上城文學社16位社員的一次度假活動。

文學社團的凝聚力來自于共同的志趣與追求,該文學社16位社員有的是教師、司機、個體戶,有的是武警戰士、醫務人員、外貿干部,他們一起探索切磋關于藝術感覺、關于文學意蘊,關于人生追求……社員們去烏鎮南潯、富陽龍門、紹興禹陵沈園等采風。在兩位顧問的指導和呂春生館長、袁惠婷館員的主持下,上城文學社歷年來出版《上城文學》十余期,1989年10月還出刊鉛印的《文學作品集》10萬余字,收入王敏建、王水生的短篇小說,趙福蓮、謝雪倩的散文,沈志榮的報告文學和夏娃、金毅、徐志清的詩歌等,迅速發展成了杭州市較有影響的文學社團之一,并不斷地向社會展示新作。

袁惠婷是文學社的組織者和聯絡人。為了確!渡铣俏膶W》的順利出刊出書,她獨自承擔了組稿、編輯、送審等大量工作,甚至連打字、排版、校對、印刷、裝訂等繁瑣事務,皆事無巨細親歷親為,堅持出作品出人才。她還主持采風活動的線路選擇、出行安排等,任勞任怨,無私奉獻,為大家提供良好的后勤服務。

“火車跑得快,全靠車頭帶”,高鈁顧問更功不可沒。

“大雨滂沱,屋檐下的雨簾像是一道飛瀉的瀑布,天地間白茫茫一片。這天正是上城文學社的活動日,社員們望著昏暗籠罩的夜空,心里很矛盾:既翹首以待,又默默祈禱‘高老師千萬別來’。突然,一串車鈴聲撕裂了風雨的簾帳,高鈁老師那飄渺動著的白色雨披象一葉小舟,頂風破浪而來……”

這是我在《澆灌新苗的熱情園丁》“人物特寫”中的開頭。文學社講臺上總閃動著高鈁的精悍個兒,那單薄的身軀中蘊藏著的是無比旺盛的精力。他為社員們講關于藝術感覺、文學意蘊、人生追求……那富有知識性、趣味性的生動講述,如甘霖雨露澆灌著文學新苗,社員們都迷上了他那充滿誘惑力的語言。

高鈁老師出過詩集《遠方的蘋果花》長篇報告文學《河的復活》等,是市作協創聯部負責人。成立會上他撰寫《關于發表及其他》殷切期望的拳拳之心,誠懇真摯的涓涓之情,充溢于文章的字里行間。他對刊物每一期都認真點評,一篇篇地剖析優劣長短、總結得失經驗、手把手地扶持大家走上文學之路。

手頭留存著《上城文學》我的報告文學專輯,收入《呵,生命匆匆》《蜜蜂之歌》和《煉》三篇。高鈁以“同好”的視角撰寫了《沈志榮報告文學作品淺議》,高屋建瓴地指出:“非虛構文體”的勃興是“人們對于作偽、夸張、粉飾等等都已厭倦甚至厭惡,很想從紀實文學中窺見鮮為人知的社會真實的一面或一角。再一誘因便是人們迫切需要獲知生活在自己周圍的人和自己置身的世界究竟是怎樣一個狀況。”他提議:“文學反映生活,關鍵在于發現與取舍,其次在于組合與表達。”“首先是煉意,即把所要記述人物的思想、行為把握住,不走樣,然后才是煉詞、煉句、煉篇章。”“只要持之以恒,注意加強自身在經濟學、社會學、史學等方面的修養,一定會在紀實文學這個園地上耕耘出一片屬于自己的豐腴土地。”這些諄諄教誨一直銘記心間,使我至今對報告文學深愛不棄。

進入90年代后,袁惠婷從館藝術輔導室主任調任龔自珍紀念館館長,上城文學社也移師馬坡巷繼續活動。這個小小的十來人的文學社中,竟出了7個省作協會員,8個市作協會員。其中趙福蓮、王志強當選為杭州市作家協會副主席,筆名“流星雨”的金毅、筆名“夏娃”的余英都以詩成名在省內外紅火,也算是沾得了龔館的靈氣吧!

1991年秋,我參加了《人民文學》臨潼筆會,聆聽了路遙關于《人生》和《平凡的世界》創作講座,特意邀請了程樹榛和崔道怡兩位主編題寫了:“文苑生輝”四個大字,為上城文學社鼓勁喝彩。

三、金秋文學獎及其他

正如謝魯渤那首詩中所設問的:“一支煙還沒抽完,老墻門就不見了\他對墻門里的好奇是否依舊\是否知道來過這里的人都干什么去了?”

隨著上城文化館館址從崔家巷搬遷到了惠民路20號,新館址帶來了一道新的風景線——新館長黃寶森在新世紀初組建了親自擔任社長的“上城金桂文學社”,還兼任區的文藝團隊聯合會會長。

黃寶森多才多藝,尤其擅長書法。都說“字如其人”,他的成長經歷也如他的書法一樣,臨池潑墨,筆走龍蛇,從而扎實穩健接地氣。他從鄉鎮群文工作的基層一路走來,經過嚴格考試后招聘進了上城文化館當館長。

黃寶森于2010年推動成立了上城區作家協會——杭州市的第一個區級作家協會。他還發起了由區文廣新旅局、區作協聯合主辦,區文化館、區文藝團隊聯合會承辦的上城區“文學作品金桂獎”評選活動。他勤勉好學,為人仁厚,提攜新人,不忘老友,數次邀我參加金桂文學的活動和評獎,謹表誠謝。

他曾對我說:“劉勰《文心雕龍》中有名言‘觀千劍而后識器,操千曲而后曉聲’。書法欣賞有三層次,一為看,注重筆法與結構;、二為品,品墨色品布局品氣勢;三為賞,欣賞書法名家自有品質。在我看來,人才培育也得有清晰的層次感。”

因此,他特別注重團隊建設,以評獎促創作,以創作帶骨干,努力把金秋文學社辦成了“文學之家”,初步形成“老中青幼”的四級文學梯隊:

文學從娃娃抓起,“幼字輩”的有杭州時代小學的張啟悅小朋友。她的《東河謠》《寂寞的宋六陵》等在省文學少年之星等評選中獲獎。

“青字輩”的胡曙霞,筆名依然月牙,現任杭州師范大學第一附屬小學教師。2010年嘗試寫作,在好心情網站、溫網博客、江山原創文學網發文數百篇。曾獲《十大名博》、《江山之星》等稱號,已出版散文集《每朵花都有自己開放的季節》等,2016年加入中國散文家協會,2020年加入中國作家協會。

“中字輩”有全國公安文聯簽約作家陳誼,筆名艾璞,任職省公安廳政治部宣傳處,詩人,作家,記者。出版著作有詩集《愛情像太陽》、《珠穆朗瑪的愛》、《王法金之歌》。散文集《月光走過心靈》。  中國詩歌學會會員、中國散文學會會員、浙江省作家協會會員,F為浙江省公安廳新聞傳媒中心副主任。

“老字輩”中的民族英雄葛云飛后裔葛許國,年逾古稀,寶刀不老,是杭州古都文化研究會會員、市科協科普講師團成員、省老齡文藝大學講師,著有《古都布衣的歷史文化情結》《徐文長的杭州情節》《吳越國古都文化的瑰寶——梵天寺經幢探秘》等。

說說一位來自大西北的90后女孩——王毓吧。

她曾受聘上城文化館文學干部和《風雅上城》責任編輯。浙報集團北京分社、杭州上城區文化館理事會以“西湖詩情暖京華”的專題在北京主辦了她的作品研討會,著名學者、批評家、詩人等20余位嘉賓相聚一堂,探究詩藝氣氛活躍。

她說:“人往往有兩個故鄉,有身體的故鄉,也有心靈的故鄉。我非常感謝杭州,杭州可以說是我心靈的故鄉,我大部分詩歌創作都是在杭州……”,她的詩作透露出奔放滿懷不失溫柔婉約,才華橫溢且卓然獨立的性情。

她熱情而又執著,在被聘期間積極協助黃館再創上城文化館新輝煌:想方設法少花錢多辦事,比如,清明節組織“清明詩會”,不僅簡單的誦讀古人詩篇,還創作詩篇,緬懷先輩、先賢;重陽節舉行“重陽登高詩會”,大家帶著樂器、自己創作的詩篇,登上杭州的山,以詩會友,感受大好河山。

如今“金桂文學社”涌現了韓鋒、馬葉、陳思賢等,后勁十足!

這兒聊一段小插曲:我生于上城,長于上城,因市區寓居過于狹小,2009年購置了市郊丁橋的新居,2015年春搬遷時丁蘭街道屬江干區地域,應邀加入了江干文化館錢江文學社和江干區作家協會。

省作協會員祝金生的報告文學《為繁榮江干文化奔忙的“年輕老人”》刊發在《江干報》“人文錢塘”版面,介紹了我“為區報撰寫《話說下菩薩》《丁蘭小鎮茶韻香》《“皋亭觀桃”和中國桃文化》等;為《江干街巷文化擷英》叢書撰寫《留住古老城東的民間記憶》評論及創作的歌詞《我的江干我的家》《人文江干好風光》;為喜迎G20峰會,參與編寫閘弄口街道京惠社區‘秋水詩韻詩社’《拍著和平的翅膀》詩歌專輯,并在首發式上搭臺‘現場吟詩書畫’,與觀眾互動、贈詩集與小禮品等。”對我為城東文化鼓與呼,為宣傳江干民間文化,繁榮城東群眾文化的努力,給予了極大的肯定。

我有幸在江干區政協出版的期刊、書籍上發表了論文《從“麥莊文化”到“義信文化”——試論史志價值的提煉與升華》、散文《五堡輪渡的最后時光》等作品,還擔任了皋亭山文化研究會顧問。

然而,緣份這東西太神奇了——2021年江干區撤銷合并入上城區,我依然是上城金桂文學社的資深社員,這真叫“天意”了。

你看:我和譚均華老師合作的越劇《歡天喜地》,由江干館選送、越研會演出,榮獲市里“杭州有戲”小戲比賽的創作金獎、表演金獎;而上城區也將這出小戲頒予了“金桂獎”。

日月如梭,從歌舞起步到戲曲回家,我和上城文化館長達半個世紀的文藝情愫,不也正如浩瀚的中華文化海洋中的一朵小小浪花嗎?

 

責任編輯:張國民
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