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余華談魯迅小說《風波》

來源:創新文學網 作者:余華 時間:2021-03-11

我想那就是人類的美德(節選)

余華

我今天還是講短篇小說,講長篇小說太費勁了。我現在腦子里首先出現的是大家熟悉的魯迅的《風波》!讹L波》描寫的是當時社會出現巨大變化的時候,處在社會動蕩邊緣的農村——紹興鄉下的一個地方,那個地方那些人的反應。小說很巧妙,魯迅寫得好像很隨意,雖然不像《孔乙己》那么講究,它仍然是一部和《孔乙己》并駕齊驅的短篇小說。

《風波》一上來就是九斤老太在抱怨孫女六斤,都要吃飯了還在吃豆子,要把這個家吃窮了,然后她的孫女躲在樹后面說:“這個老不死的。”接下來是七斤回來了,七斤回來以后憂心忡忡,說皇帝好像要坐龍庭了。我估計就是張勛復辟的那個前后傳到浙江紹興,那個時候沒有互聯網,更沒有后來的微信什么的。我曾經在一個收藏古玩的作家朋友家里看到他收藏的地契,那個地契居然是洪憲五年時的地契。我們都知道袁世凱是個短命皇帝,那個時候信息閉塞,袁世凱早就死了,相對偏遠的地方還以為他是個活皇帝,還是用洪憲的年號!讹L波》的關鍵是什么,就是辮子,這篇小說關注的是辮子,尤其是趙七爺的辮子。七斤搖船去城里,他不想做田里活,想到城里掙錢,到城里遇到革命軍把辮子給剪了,回來以后也不覺得這是多么嚴重的一件事情,七斤嫂還說辮子沒了看上去人挺精神的。后來一聽說皇帝又回來了,沒有辮子那就是要砍頭的罪,八斤嫂和七斤嫂因此有一次吵架。魯迅把吵架寫得很簡潔,但是寫得傳神。

我覺得小說最妙的是趙七爺。革命軍來了,他把辮子盤到頭頂上;革命軍走了,聽說皇帝又坐龍庭了,他就把辮子放下來。我認為魯迅《風波》里最重要的人物是趙七爺,不是七斤。當然七斤是小說敘述的角度,魯迅是從七斤的角度來寫的。這是反映辛亥革命勝利之后舊的勢力反撲回來的一篇大變革時期的小說,仔細想想,其實我們都是趙七爺,我們在社會重大變遷的時期如何來掌握自己的命運?誰能夠掌握自己的命運?那些立在潮頭的人都掌握不了自己的命運,更何況我們這些隨波逐流的人。所以我們每個人都是趙七爺,都是審時度勢把辮子盤到頭頂上,又審時度勢把辮子放下來。我覺得這是中國人的生存之道,這是面對社會巨變時的應對方式,是一個很好的方式,也是常用的一個方式。

每個故事都有一個靈魂,有時候靈魂是幾個細節,有時候靈魂是一句話,有時候靈魂可能就是一小段的描寫,它各不相同,《風波》的靈魂是辮子,趙七爺盤上放下的辮子和七斤被剪掉的辮子。涉及社會巨變,用一部短篇小說把它表現出來,《風波》是一個好例子,當然也可以找到其他的例子,很多都是長篇小說了。比如托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》,讀了里面關于列文的篇章,就知道當時的俄羅斯出現變化了,列文是一個思想比較先進的地主,屬于一個新興地主。巴爾扎克的作品也一樣,雨果的作品不用說了,雨果的作品是屬于時代感很強的作品,涉及到社會或者涉及到其他諸如此類的方面。另外還有一些作品既涉及到社會又涉及到歷史,《風波》里面同樣有歷史,我們現在讀它的時候,它就是一段歷史。小說《風波》有一個社會文本,還有一個歷史文本。你們再讀讀《風波》里面的人物對話,我覺得過了那么多年后的今天,仍然可以聽到我們周邊會出現類似的對話。

文學有一種奇妙的力量,就是歷久彌新。我記得有一次在巴黎街頭,太陽下山、天快黑了,所有人都在匆匆忙忙走路。我一個人在逛街,我的翻譯還沒有過來跟我一起吃晚飯,我就一個人在旅館附近的街上閑逛。突然我腦子里出現了歐陽修的一句詩“人遠天涯近”。這句詩也在王實甫的《西廂記》里出現過,有兩個出處,這個不用關心,重要的是我們今天站在武漢或者北京這樣大城市的街上,看著那么多人在匆匆忙忙走來走去,所有從你身旁經過的人和你一點關系也沒有,再看看遠處的山脈,反而覺得和你有關系,那個時候就會感到人和人之間是遙遠的,人和山的之間是親近的。那句詩表達的可是宋代和元代的人的感受,到了今天仍然會有這樣的感受。魯迅給予我們的感受也是這樣,我1983年開始混入文壇,在文壇已經晃蕩了34年,現在再讀魯迅的雜文,雖然諷刺的是當時的社會和當時的文人,我們讀來有時覺得是在諷刺今天的社會和今天的文人。

我曾經有過一個比喻,如果把我們的現實當成一個法庭,文學不是原告不是被告,不是法官不是檢察官,不是律師不是陪審團成員,而是那個最不起眼的書記員。很多年過去后,人們想要知道法庭上發生了什么時,書記員變得最重要了。所以文學的價值不是在此刻,那是新聞干的活,而是在此后,歐陽修的詩句和魯迅的文章就是此后的價值。

節選自《我想那就是人類的美德》

 

責任編輯:于安文
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